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景德镇“没骨彩”技法大师——叶震嘉

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在中国画绘画技法中,用墨线勾出轮廓线称为骨法,所谓的“骨”指的就是墨线;不用墨笔勾出轮廓线,而是完全用墨或色渲染成,称之为没骨法。用没骨法创作的画作就称为没骨画,也称为无骨画。古代山水、花鸟画都有用没骨技法进行绘画的,我们可称之为没骨山水画、没骨花鸟画。

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叶震嘉 ,别名叶振嘉,活跃于二十世纪四十年代,擅长粉彩人物画,1956年在景德镇陶瓷美术生产合作社供职,1958年在景德镇艺术瓷厂供职,1959年由景德镇市人民政府授予「陶瓷美术家」称号。

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一、 没骨写生

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没骨画法作为不勾墨线,直接以色彩塑造物像的画法,从技法上看,有渲染、点染两种。没骨渲染是指不勾轮廓线或先用炭条、铅笔、淡墨勾出轮廓线,然后用色将其覆盖,或着色后再将铅笔、炭条的痕迹擦掉,最终让人看不到墨线,运用层染或混染法,通过多次着色来塑造物象的一种绘画手法。

(一)笔墨、形意(草本、木本)

叶震嘉珐琅彩绘爱菊图小棒槌瓶

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恽寿平是清代花鸟画大师,在前人基础 上以自然花卉为写生对象创造没骨法花卉。 开启了扬州画派中的华嵒继而影响海派及后世。研习恽寿平花卉,必须要弄清楚恽寿平 对于写生的理解和追求。也即绘画最基本的 要素笔墨语言的学习。恽寿平的艺术追求与 他的家庭背景及早年的特殊经历有着很大的关系。[1]ag环亚集团,张庚《国朝画征录》评论恽寿平的 画是斟酌古今,以北宋徐崇嗣为归,一洗 时习,独开生面,为写生正派。表明恽寿平的花鸟画是以写生为主,并被推为正宗。 简法精确,赋色明丽是指恽寿平笔下 的物象简练而精致,笔墨语言洗练,设色明 快而自然,清丽脱俗。天机物趣,毕集毫 端天机就是物象的天然生意,鲜活的物象在笔下呈现出来的旺盛生机和勃勃生气,因 此张庚认为此种写生是以北宋徐崇嗣的没骨 为参照对象,表现物象的生意和机趣,即不 同于古人也不同于今人,这是恽寿平笔下独有的气象。学习恽寿平没骨花卉,我们必须 理清恽寿平关于写生的理解和表达[2]。

粉彩瓷“没骨彩”技法源于唐代徐熙独创花卉渲染法,至清末胡颜标在瓷胎上以此技法画瓷,叶震嘉的粉彩人物画神态刻画细腻,功底深厚。人物的衣褶等不用线勾,纯用彩料点染,增强了作品的色彩渲染光线辐射度感,所用色料丰富,不下百余种,有些还用套色,技法难掌握。

没骨点染是指先在笔上调好墨或色的浓淡,然后一笔或几笔点出物象的一种绘画手法。没骨点染有粗细之分,细致的在工笔花鸟中常用来表现草虫、小花、小草和枝梗等,较粗的则是兼工带写。介于写意和工笔之间的一种画法,既可以画在生宣纸上,也可以画在熟宣纸上。

图1 清 恽寿平 莲花图

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恽寿平将没骨写生作为一种立场, 一种行为来追求和执守。他认为这种写 生是通过对物象的感悟和传写,画面所 写与自然中的物是密切相关联的;而明人所说的写意所表达的是画家主观成分 较多,势必造成对物象的损失和减少,就会 与写生的本意疏离;如果进一步深究的话, 恽寿平是将不求形似的写意排除在写生 之外的。恽寿平《荷花图》(图1),绢本 设色。图绘盛夏之荷塘一角,删除一切杂乱 的物象,只取荷花荷叶。花写十一朵,朵朵尽呈不同的物理形态,以白色和胭脂细勾慢 染,以着色深浅和物象的不同姿态,表现含 苞、将开、未开、盛开、怒放几种花的情 态。叶则以成片的形式穿插、隐露、挨挨挤 挤,以不同方向的翻转卷曲来表现不同生长时段的荷叶,以墨色的深浅呈现叶的厚薄。 我们甚至可以发现恽寿平近处(即画面下 部)的花叶比远处(画面上部)略微的大一些,意在模拟眼睛所看到的真实,以此来暗 示荷花的深浅远近,对于物象的形神表现更为统一精致。花、叶婆娑,鱼儿欢快地嬉戏 于莲叶间,令观画者几欲走进,似乎能听到 微风过处,荷叶相互摩擦的沙沙声,并能嗅 到花、叶的阵阵清香。恽寿平称为没骨写生的作品,其艺术特征为以自然物象为参 照,经过取舍将三维空间转换暗示为二维空间,深得自然造化之意。其笔墨语言完整含 蓄,通过精致的勾写,细细的墨线若有若无 地隐含在造型中,辅之以微妙的渲染,将物象呈现于纸绢之上;形态舒展,使笔墨在描 绘自然物象中由技升华为道,即通过高度似 真的物象传递盛夏荷香,让观者通过画家的 笔墨语言传递的气息,领略到荷的形、意之境,清香、怡神、高洁等等。临写时应该注 意自然中荷花和纸上造型的转换,如叶、花 的前后关系和饱满程度,荷叶连接荷茎处的 饱满和弧度,荷茎上的刺以略深和干笔随茎的圆转有序剔出,线条作为骨要柔韧而苍 茫,不可过实,染色时注意色与线的过度与 衔接,选用的颜色以研磨为主。

叶震嘉 珐琅彩牡丹题诗薄胎瓶

从历代关于没骨画的论述及流传的作品来看,没骨画最根本的特点是“直以彩色图之”,就是不用墨线勾勒,直接用色点、色线和色彩的晕染去塑造画面形象。没骨画技法是中国画的三大技法体系之一。

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